Experiencia ideomatica

Ygddrasil

Nunca se pinta por que si, nunca se metaforiza una imagen por que si, el lugar a donde se huye con la imaginación no es el mas que acá de un todos extrañamente entramado en todos los escapes. Un efecto topologico que dimensiona una lógica precisa de efectos de sentido y efecto de significantes, que sea en parte o en todo, que sea con la decisión explicita de definir un mundo, o seducirlo en sus esbozos parciales. Aun así, esconde una trama discursiva dicha de millones y millones de maneras. Y devueltas en millones y millones de guiños de todo, de la nada, de la naturaleza, de algo, de la razón y de la religión.

corazones inhospitos

Detalles finales

Una próxima situación más para dar cierre a un recorrido especial, de un mundo desconocido, pero real, real para tierras lejanas, hoy cercanas por los medios con que contamos para comunicarnos. Pero siempre tan extraños como el propio pasado. Raíces del pensamiento que nos unen y nos permiten comprender. Lugares con identidad, que nos encadenan a una existencia que nos revela una importancia insólita. Insólita quizá para nuestra época, aun no se sabe cuanto de ese nombre propio que el loco se puede hacer queda o no dando vueltas en una eternidad activa y presente, constructora y real. Allá en el olvido donde todo parece hecho ya, quedan quizá los restos de vidas punzantes, aquellas que por palpito y latido tal vez puedan mas que las escenas de tránsito de los corazones inhóspitos.

Adorno

Adorno

Cada figura y cada adorno va sorteando el alma que transitara los tiempos del cuadro... etapas de un crecimiento que espera su síntesis para dar valor. Valor que señalará el color principal, el misterio, el secreto, la figura soporte, el trazo imposible, el único, el vulgar. Un cuadro que guarda una historia de tramas negadas, rechazadas, aceptadas, proliferadas en sentido, con un arribo insólito, un crecimiento literario, una representación en manos de un colectivo social, y un deseo de saber muy singular.

Magia

Vanaheim

La magia de la pintura no solo segmenta la imagen y la reconstruye en la realidad, devolviendo al pintor su deseo más puro, sino que conecta con la condición histórica, que al pintar trama escenas quizá antiguas, viejas, arquetipicas, religiosas, o muy actuales, novedosas en su repetición y en su pragmatismo. Enigmas que encierran cosas aparentemente resueltas por un presente que siempre es habito, o misterios que dan sentido a situaciones olvidadas. La trampa es la medida, la perfección la divina proporción, la estrategia la docta ignorancia, la humildad que guarda el trabajo, y la suspensión por siempre silenciosa en la quietud de lo imposible de ser conocido. Sobrevuelo por sobre lo innombrable, absolutamente anclada en imágenes que reconcilian al yo con la potencial capacidad siempre latente de la completud, el dominio, y la definición del si mismo, como definición del ser. Ser que presta sus ojos y se lanza al agujero, abismo de la lengua, dilucion de lo imaginario.

Jotunhein, Muspelheim, y Helheim.

Los tres reinos, representados de manera alegórica, ubican como en una continuación que emula las agujas del reloj, la disposición de los mundos en el árbol mitológico. Una hechura singularisima, que no es mas que la representación producto de un acercamiento cultural a través de la escritura de una leyenda a una mitología absolutamente desconocida para mi. Un cuadro llave, soporte, lanzamiento, una pintura arrancada de la naturalidad, que guarda secretos históricos, y el enigma fulgurante en la actualidad de la comunicación y la distancia. En un mundo donde las limitaciones son cada vez menores para tomar contacto, ¿Los inconscientes se expanden?. 

Un mito.

El mundo del mito, permite redoblar la apuesta filosófica, uno es un poco Dios muriendo cada vez que distanciado de un universo distinto a la realidad pero anclado a ella se intenta decir o hacer algo. Siempre que se cuenta una historia, el lugar del escritor es aquel rincón húmedo y etéreo que intuimos existente en las escenas de nuestras vidas. Ese rincón al que nos lanzamos desesperados si el sentido cae, o que ansiamos melancólicamente como el ombligo de nuestro sueño si la vida pierde brillo. Las historias mundanas son mas dramáticas que los cuentos fantásticos. En los cuentos fantásticos uno no esta tan seguro que el lugar del escritor sea deseado. Sus protagonistas son tan absolutos, tan dueños de un espacio que desconocemos, que la escena se invierte. El escritor como aprendiz, sale de su rincón anhelado para adentrarse en una topologia única que activa a sus personajes y los entrelaza en un eterno deslizamiento de figuras bellas. Figuras literarias, escenas activas, choque constante de una bondad moral intachable y de una maldad crónica e incurable. La luz y el resplandor de los arquetipos absolutos imponen una energía capaz de dominar un mundo. Es un simple paseo, un recorrido tenue  cuando del mito se dice una leyenda. 

Yggdrasil corresponde a un mundo, un árbol primigenio perteneciente a la mitología nórdica, de Odin y Thor. Una representación de universo, de totalidad limitada y actuante, donde solo se la puede rozar, si se imagina uno andando por ahí

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"Sin nombre". El cuadro terminado.

Sin nombre

La existencia es una posibilidad ahora para el sin fin de significaciones que suscitan la imagen, luego de abrochar el punto final que es la firma del autor. El remolino de deseos, de retocarlo infinitamente, o de no volver a tocarlo nunca mas como limite a la acción constructiva, posicionan la subjetividad respecto al desprendimiento que supone una nueva escena colmada ahora de palabras que se desprenden al nombrarse, a si mismo, el cuadro, por lo que representan sus recortes, sus significantes, sus destellos, su código último y primero. Una independencia de producto culminado, bastión del sentido y de la cifra. Una mueca y una máscara velada eternamente detrás de lo que no se ve, de lo que queda por fuera del infinito carnaval vacante que espera o esperó entrar en el trazo.